Capítulo 5: “Pro-Life”, de John Carpenter

Por desgracia, la alarmante mediocridad de la segunda temporada de Masters of Horror parece haber contagiado al mismísimo John Carpenter, que con Pro-Life, su nuevo capítulo para la serie, ha realizado uno de sus trabajos más prescindibles y desangelados. Si en el extraordinario y fascinante Cigarette Burns el director californiano había trascendido, con maestría, las limitaciones del formato televisivo para ofrecernos un discurso metalingüístico de narrativa y estilismo de eminente carácter cinematográfico, ahora confiere la sensación de haber sido absorbido y anulado por la estética televisiva más plana. Y tampoco ayuda, precisamente, el vulgar guión de Drew McWeeny y Scott Swan (los mismos autores del libreto de Cigarette Burns), dado que tratan de revisitar, por enésima vez y con poca fortuna, las marcas de fábrica carpenterianas: asedio de una amenaza exterior sobre un espacio cerrado, criatura con un sospechoso parecido a La Cosa…

La historia, que como se ha dicho sirve para mostrarnos varias referencias a la obra del realizador, es simple hasta decir basta: una joven embarazada huye desesperadamente de su padre Dwayne (Ron Perlman) y acaba ingresando en una clínica, donde suplicará que le sea practicado un aborto. Asegura que dentro de ella reside la semilla del Mal. Por su parte, Dwayne, al que le han prohibido el paso y cree oír voces del más allá, se convierte en guardián de la vida y decide asaltar por todos los medios la clínica con el fin de evitar que su hija aborte… Lo cierto es que todo ello funciona como una excusa argumental para provocar el guiño cómplice al espectador que conoce la filmografía del autor de Vampiros. Sin embargo, las intenciones se quedan cortas ya que para rellenar casi una hora de metraje se necesita algo más: al fin y al cabo, Pro-Life es una gamberrada entretenida y simpática pero demasiado ligera, escasa de contenido y floja de continente, que parece haber sido cometida por un mero imitador que ni siquiera compensa el desequilibrio con un ejercicio de estilo. Así, tanto la forma como el fondo dejan bastante que desear.

Asimismo, su parábola acerca del derecho a la vida se antoja facilona, pueril y gruesa, quedando enterrada por unos excesos que se acercan a la autoparodia. El efecto exagerado de la violencia a través del gore desatado, lo explícito de unas criaturas de diseño grotesco y divertido y el casting de actores de saldo (salvo Ron Perlman) contribuyen a que el cachondeo sea generalizado y tengamos la certeza de que no estamos viendo más que un pasatiempo que, a estas alturas, sabe a poco. Y es una pena, porque el estrambótico final, que provoca un perverso giro en nuestras simpatías, sugiere una lectura de interesante ambigüedad acerca de su mensaje: ¿Pro-vida o pro-aborto?

No digo que me parezca un bodrio, ojo, pero el capítulo me causa la decepción y evidencia, aunque puede que me equivoque, una desgana notable.